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龙江非遗 | 肇源古建筑彩绘,经典在坎坷中传承
发布:2019-03-14 来源:大庆市旅游局  浏览量:16 

古建筑彩绘是中国古建筑的重要组成部分,是我国特有的建筑装饰艺术。它还具有保护建筑木构件的作用。古建筑彩绘源于秦朝,随着社会的发展而发展,由简单到复杂,由低级到高级,演化出独特的艺术特征。建筑风格的不同,彩画的格式、工艺方法等都有所不同。黑龙江省是我国的北疆,由于历史文化经过千年的发展不断创新,古建筑彩画从构造、格局到图案设计、色调等,逐渐形成了黑龙江彩画的特有风格,给建筑增添了庄重、肃穆、神秘的色彩。

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肇源古建筑彩绘是黑龙江彩画中的杰出代表,它在我国古老彩绘艺术的基础上传承和发展,但是由于地域差别、历史文化、民族传统、民俗风情、宗教派系等诸多因素的影响,肇源古建筑彩绘从结构、格局、图案到色调、体裁都与传统的南方彩绘有所不同,逐渐形成了肇源这一派系特有的风格,其独特的艺术特色可代表我国北疆地区彩绘的艺术特点。2007年,肇源县古建筑彩绘被列为黑龙江省第一批非物质文化遗产。日前,记者一行到黑龙江省肇源县采访,有幸见到了该文化遗产的传承人郑连昶,对他进行了采访,一探这门传统艺术的神秘之处。

独具北疆艺术特色

古建筑彩绘这门独特的传统艺术,自古以来的传承都是拜师学艺,由师父口传身授,没有文字记载。是陆华国、魏玉璋师徒最早将彩绘技艺传入肇源。魏玉璋出生于辽宁省黑山,1924年拜陆华国老先生为师,学习古建筑彩绘、泥塑、壁画艺术,先后在辽宁、吉林、黑龙江各地从艺谋生,民国年间定居肇源,门下弟子十几名。郑连昶是魏玉璋的关门弟子。魏玉璋师徒先后在哈尔滨极乐寺、宁安渤海兴隆寺、依兰慈云寺、清真寺、龙王庙、肇源衍福寺等地进行古建筑彩画、泥塑、壁画等传统艺术复修,不仅使这门民族艺术得以传承,而且还在艺术上进行了新的拓展。

 

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肇源古建筑彩绘有着独特的北方艺术特点,与南方传统彩绘的主要不同有三:一是色调活泼多样,变化种类多。如金青绿彩绘,金五色彩绘,大点金彩绘,金线番草彩绘,金线草彩绘,如意轮彩绘,墨顶金青绿彩绘,墨顶金五色彩绘,烟云切别彩绘,云龙五彩彩绘,大云草青绿彩绘,佛宝彩绘,大点红彩绘,吉祥云草彩绘等等,形成了地域风格独特的地方彩绘派系。二是结构变化,不断改进,不断创新,灵活多变、体裁丰富、图案繁杂、活泼明快。如:金青绿彩绘,这类彩绘古朴典雅、庄重肃穆,在古朴典雅中求明快,在庄重肃穆中求热烈。金五色彩绘,这类彩绘比较活泼、明快、虽粗犷而不俗、活泼而不艳丽、明朗大方、明亮典雅,在粗犷明亮中求细微、繁杂而不乱,这也是肇源民间彩绘的独到之处。三是施工工艺有别于南方。因地理位置不同,湿度、温度、气候变化等因素,肇源艺人在常期实践中积累了丰富的北方施工经验,因此,采取的工艺、材料的配比、色彩的使用等方面都与南方传统彩绘不同。

肇源古建筑彩绘经过多年的演变和不断创新,形成了能代表我国北疆风格的独特艺术特色。

实物作品传世甚少

在历史上,肇源县古建筑彩绘曾经取得过巨大的成就。由天津大学出版社出版的《中国古建筑彩画图集》收入肇源县的彩绘图案两幅。而整个黑龙江和吉林两省只有这两幅入选。肇源县的彩绘艺术成为黑、吉两省唯一留存的建筑类彩绘民间美术,其传承下来的技艺对于我国古代建筑的修复和保护将起到非常重要的作用。黑龙江省的古建筑有着悠久的历史,就庙宇而言,早在唐代就有庙宇建筑,但由于种种的历史原因,原来建筑已是残缺不全,自1979年以来,在国家有关部门的组织领导下进行了彻底维修,大部分庙宇已焕然一新。肇源古建筑彩绘工匠魏玉璋师徒众人在黑龙江省彩绘古文物修复领域中贡献突出,在各地知名古建筑上留下了大量的作品。

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可令人遗憾的是,绝大多数作品已被现代工艺绘画所取代。据介绍,彩绘这门活又苦又累,气味还很难闻。肇源县古建筑彩绘这项传统技艺由于工艺复杂,没有教科书可学,而且只能靠师父传授,学习时间长、投入精力大,单线传播,掌握技术的人较少。而随着喷漆、喷绘等技术应用到古建筑彩绘当中,更多的建筑修复和翻建都采用图纸,按工程要求,批量定制。日渐缩短的工期要求,也不再允许彩绘艺人按照传统的模式去精雕细琢。彩绘艺人们由此失去了保留传统技术与技巧的机会。如今,掌握彩绘技艺的民间艺人流失严重,亟待抢救保护。

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在郑连昶家中,他翻出积攒了几十年的绘画图稿,里面有师傅魏玉璋的纸稿作品,有师爷陆华国的纸稿作品,有些作品已经历百年风雨。郑连昶将它们仔细地裱在自制的拉页大本上。看到这些传统艺术的活标本能保存至今,虽然我们感到欣慰,但同时也深深地遗憾。肇源古建筑彩绘本应是以现有建筑为载体,绝不应该是纸上的标本啊!

传承人为传承而努力

当年跟郑连昶一起跟师傅学艺的师兄们,有的因为能从事传统工艺的机会越来越少,有的或者有了“头衔”,不屑于爬上爬下“做工”,有的转行做报酬更高的行业,纷纷离开了此行当。可郑连昶一直把这门民间艺术当成宝贝,一边做,还一边琢磨。

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1993年,只有初中文化的他突发奇想,想写篇论文,把彩绘和泥塑用文字记录下来。郑连昶说,现在,整个黑龙江,做这个手艺的后继乏人,要是再不写点啥,估计得失传。可说起来容易,写起来难。郑连昶只有初中文化,一有时间,就去翻书,查字典。用了半年多时间,写了篇《黑龙江地方彩绘》,发表在《古建筑园林技术》杂志上。在这个杂志上发表文章的,都是专家学者,只有郑连昶是一个“大老粗”。

文章发表后,在学术界引起了不小的震动。黑龙江地方彩绘在国内渐渐作为一个派别被同行认可。如今,肇源的彩绘已被认定为省级“非物质文化遗产”,郑连昶功不可没。据悉,有关文化部门正在积极努力,争取将其列为为国家级“非物质文化遗产”。

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肇源古建筑彩绘都以拜师相传,可以查到的传承谱系有5代,分别是王姓人氏(其名不详)、陆华国、柏森、魏玉璋、郑连昶。今年59岁的郑连昶出生在黑龙江省肇源县,1979年拜魏玉璋为师,学习古建筑地仗(油饰)、彩画技艺。他对学习非常投入,先后学艺20多年,掌握了全套的古建筑地仗(油饰)、彩画技艺,在东北三省乃至河北、河南等地进行了许多古代庙宇的修缮工作。2007年,他被列入黑龙江省首批“非物质文化遗产”代表传承人。

在长期工作中,郑连昶总结前辈艺人的经验心得,改进一些技艺技法,对加快地仗技艺的干燥速度等方面作出了突出贡献。为了更好地把老艺人传下来的这些技艺再传下去,他自筹资金收纳徒弟,培训古建筑彩绘技艺。

责任编辑:杨柳
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